無論是大山小山、土山石山，在歷史的發(fā)展過程中疊山匠師不斷探索，總結(jié)了豐富的布局法則和疊石理法，至今仍指導(dǎo)著假山藝術(shù)的創(chuàng)作。
1)相石與假山之風(fēng)格“相”指觀察和審度。
相石這個術(shù)語由*中的相地衍生而來。
山石原料的選擇對于假山造景的效果有著直接的影響。
相石主要從形態(tài)、皴紋、質(zhì)地和色澤四方面來權(quán)衡。
自從疊石為山的技巧發(fā)展以來，疊山匠師在識石、選石、疊山的實踐中，根據(jù)山石石性不同，創(chuàng)造出不同的拼疊方法，產(chǎn)生獨特藝術(shù)風(fēng)格。
例如湖石，具有瘦、透、漏、皺的特點，以湖石疊山多采用環(huán)透拼疊技法，外觀山形講究弧形的巒勢和曲線，處處體現(xiàn)出湖石的自然屬性，假山多洞谷，玲瓏秀美。
而以“山”石類疊山，如黃石、青石、象皮石等、因山石墩狀、石質(zhì)堅硬、紋理古拙，堆山強調(diào)橫平豎直，講究平中求變，一般用于表現(xiàn)壯美與雄渾之勢。
園林假山布局常用手法1、分清主次。
石的風(fēng)格、質(zhì)地、色彩、紋理、脈絡(luò)須一致。
但山形、大小、高低必須有變化。
山峰高高低低，景觀雕塑，參差不齊；山腰線要流暢，左右要有變化，一邊坡度陡，不銹鋼城市景觀雕塑，一邊坡度緩，使山的造型形成一種動勢；山腳要有回抱、曲折，線條要流利自如，以突出假山中水2、疏密有致。
山石分布不可平均。
山石皴紋、群峰位置、植物點綴、小品配置等疏密有致。
通常主峰一帶是最密處，景觀雕塑，山石樹木布置得密；配峰相對稀疏。
3、講究開合。
在園林假山的藝術(shù)造型中，開是起勢，合是收尾。
立峰是開，坡腳是合；近山是開，遠山是合。
一般假山布局都是由3至4個開合交替出現(xiàn)，體現(xiàn)出節(jié)奏韻律。
4、虛實相生。
虛實既指藝術(shù)境界又指藝術(shù)處理手法。
藝術(shù)境界是指假山所表現(xiàn)出來的深遠意境（稱為虛境）和假山所形成的真實景觀（稱為實境）。
所謂虛實的藝術(shù)手法是指假山所表現(xiàn)出來的虛空與實在。
5、露中有藏。
是能展現(xiàn)出一個景外有景、景中生情的動人畫面，人物景觀雕塑價格，創(chuàng)造深遠意境。
6、空白處理。
空白在假山中所占空間的大小，對整個布局效果起著重要的作用。
表現(xiàn)湖光山色、海島風(fēng)光時空白宜大、山角處理宜簡潔；而表現(xiàn)重山峻嶺，峽谷險灘時空白宜小，山角處理也宜復(fù)雜、多變。
7、透處理。
物體近大遠小、近高遠低、近寬遠窄、近清遠迷的現(xiàn)象叫透。
根據(jù)視現(xiàn)象，園林假山中的近景和主景宜清晰和具體；中景則著重表現(xiàn)山石的塊面結(jié)構(gòu)；遠景則著重表現(xiàn)出山勢和山形。
8、小中見大。
以點石顯示高山雄偉；以小樹襯托山峰壯觀；以小亭體現(xiàn)群山磅礴氣勢等。
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